9月5日，中奥科技体育执行董事王奇与中国宝华控股集团总裁陈昊一行专程前往北京南口“北京宝贵石艺科技有限公司”“北京绿色文创科普馆”考察学习，收益颇丰。

张宝贵和他以“再造石”为代表的生态雕塑材料已经出现很多年了，相信雕塑界也都知道他的名字；但是，人们是不是都能真正认识到张宝贵的价值呢？这是一个问题。

如果在30年前，雕塑界认识不到张宝贵再造石以及环保雕塑的价值，那是因为缺乏知识；如果到今天仍然认识不到张宝贵的价值，那是没有头脑。

这是因为，当人们为中国雕塑在短短四十年里取得的成就欢欣鼓舞的时候，一个巨大的问号也在渐渐向人们逼近：这一切都是可以持续的吗？雕塑所需要的石材可以通过劈山取材，无限量地攫取吗？雕塑所需要的金属可以通过采矿冶炼，无限供应的吗？还有，人们向大自然索取雕塑材料所带来的山体破坏，水土流失，能源消耗，噪音粉尘……等一系列的生态问题，在强调生态文明的今天，可以长期存在下去吗？

答案当然是否定的。然而，举目雕塑界，除了只有一少部分人开始从生态环保的角度思考雕塑行业的未来发展之外；应该说，大多数雕塑家都还沉浸在他们往日的梦想中：尽可能把雕塑做大，尽可能用巨大的体积，用物质材料来占据空间，征服空间。

如果在消费文化时代，驱使人们行为的一个巨大的心理动机是为了炫耀；那么在今天，雕塑确实成为了一些人进行炫耀、夸张的重要手段。

2020年9月29日，国家住建部通报了湖北荆州市在古城历史城区范围内建设的巨型关公雕像，该像高达57.3米，违反《荆州历史文化名城保护规划》有关规定，破坏了古城风貌和历史文脉。这个通报不仅批评了超规模建设城市雕塑的问题；从生态的角度讲，它还具有警示作品，它说明在城市雕塑建设中那种盲目贪大、相互攀比的风气引起了国家管理部门的重视和干预。

事实上，人类对大自然的每一次征服，大自然都会以自己的方式来回应人类，例如毁林造田、拦水筑坝、无节制地高碳排放，大面积的硬地铺装……大自然都以生态灾难的方式来惩罚了人类所犯下的错误。

在生态文明已经成为国家战略的今天，如何从生态、环保的角度看雕塑的未来发展，已经成为一个刻不容缓的问题。当然雕塑前进的脚步不能停止，但是，关于雕塑的发展策略、发展的路径、发展方式和手段需要进行一场大的变革和调整；更具体地说，在雕塑领域，需要进行一场生态革命，在观念上，方法上，行为上，都来一次生态文明的洗礼。

在中国生态雕塑的进程中，雕塑界不乏具有前瞻性、引领性的先行者。

在创作上，中国美院的洪世清先生早在1985年，就开始在浙江玉环的大鹿岛上，以一己之力，因势象形、依山凿石进行雕塑创作，开启了生态雕塑创作的最早实践。

在材料上，北京回城知青张宝贵从1987年开始，就开始进行“再造石”的研究，从材料入手，开启了生态雕塑材料的最早实验。

这里，我们着重来谈谈张宝贵。我们知道，中国改革开放以后，在中国雕塑的当代变革中，材料是一个十分关键的突破口，新的材料在当代雕塑中的大量运用，打破了过去传统雕塑材料的一统天下，为雕塑观念和形式的创新开启了可能。同时，中国高校雕塑专业的教学改革也是从材料开始的。

在雕塑界的这场材料的革命中，张宝贵的材料创造的价值何在呢？

首先，张宝贵的宝贵在于他引领了生态材料的方向。

张宝贵总是很低调地说，他当年尝试“再造石”只是为了生存、吃饭。或许他当年确实没有把材料实验上升到今天的生态文明的高度；但是，他“世间无废物”的思想，他希望“变废为宝”尝试，他通过“价廉物美”在市场上赢得生存空间的朴素的想法，正好暗合了人与自然和谐共存的“天道”。正是这种来自民间的、看起来是自发产生的雕塑生态材料的实践，恰逢其时地成为了生态雕塑的重要推动力量。

“礼失求诸于野”，正是这种来自民间的智慧和来自于乡野的环保思想，弥补了学院雕塑思想的不足，形成推动雕塑材料革命的切入口。也这是这样，张宝贵才显得如此宝贵，他最早也最自觉地意识到材料的“废”与“不废”的关系，引领了雕塑在生态、环保材料上的革命。

其次，张宝贵的宝贵，还在于他的创造性。他改变了人们对生态雕塑材料的常规理解，对雕塑材料的生态性进行了扩充、提升和创造。

在一般意义上，人们通常所说的生态雕塑材料，指大自然本身存在，没有经过人为改造的材料，如植物、散乱的石块、泥土等等。它们最重要的特点就是环保、低成本、可降解、可循环再生。例如直接用泥塑塑造成型，用竹、藤、荆条、稻草、荆条来创作作品，甚至利用大自然的水、风、空气来创作作品等等。

张宝贵的创造在于，他采用了人工介入的方式，通过不断的实验，用水泥、石粉、等材料，通过不同的配比组合，创造出了新的“再造石”，这种雕塑材料的好处是，它比起一般的纯自然生态的材料，它具有雕塑材料的专属性；它较为接近传统的雕塑石材，在相当程度上保留了一部分原有雕塑石材的形态并产生出了新的表现力；同时，它又是它环保的、低碳的、价格低廉的，并有着自己特殊的外部肌理。所以，张宝贵不仅创造了新的生态、环保的雕塑材料，同时又对原有雕塑石材进行了变革，成为了一种自然和人工相结合的新型生态雕塑材料。

另外，张宝贵的宝贵还在于，他不仅进行材料的实验，同时身体力行，利用新材料现身说法，进行雕塑创作。他较好地把材料实验和雕塑创作结合起来，通过两条腿走路，两个方向并行的方式，使他在对生态雕塑的推广上产生了很强的说服力和示范意义。

张宝贵的雕塑作品，以及他的新材料的实验成果，运用在一些重要的建筑和场所中。如北京机场三号楼、国家大剧院、国家奥运场馆，它们的成功就是对雕塑新材料的最大肯定。

今天，我们为什么如此看重张宝贵的生态雕塑材料的成果？这是因为，雕塑材料的生态性和可持续性，直接关系到雕塑的未来；这是被历史所证明了的。

一部雕塑史在某种意义上，也是一部雕塑的材料史；雕塑的兴废荣衰也在很大程度上是由雕塑的材料所决定的。例如，曾经荣耀一时的房山汉白玉，曲阳汉白玉，创造过汉白玉雕塑的杰作，可是在今天，它们因为开采殆尽，很难风光再续；它们在成功地书写了自己历史之后，因为不可持续，现在又默默地拉上了自己的帷幕。还有，在至今留存的古代建筑中，我们可以看到巨大的木质横梁、立柱、斗拱，这些，在今天也已经再难重现了，这就是生态和环境决定雕塑和建筑的最好例证，

怎么办？在现在和将来的很长一段时期，雕塑界都应该重视生态雕塑的问题，包括生态雕塑材料的问题。因此，张宝贵以及他的生态雕塑材料的探索的前瞻性和重要性应该充分为雕塑界所认识。张宝贵经过几十年努力，从无到有，独辟蹊径，开创了一条生态雕塑材料的探索之路，这应该成为大家共同的事业，共同关注，共同参与。

希望更多的雕塑家，特别是有影响，有成就的雕塑家应该尝试环保雕塑材料的创作，通过众人的努力，将生态雕塑的材料实验不断推进、不断完善。

同时，生态雕塑材料的实验和运用还应该进入当今的高校的雕塑教学之中去，让更多的青年学生早早形成生态雕塑的观念。除了学习传统的雕塑材料，还应该学习、掌握新的生态雕塑的材料。在高校学生的创作中，应该采用资助的方式，鼓励更多的学生尝试、使用环保的生态雕塑材料，形成关注生态，尝试各种生态雕塑材料的风气。

总之，雕塑的可持续性很大程度上取决于材料的可持续性。从未来着想，我们希望雕塑界有更多的张宝贵，特别希望涌现出关注生态、环保的一代新人，他们能学习张宝贵，超越张宝贵。只有将更多的人吸引到生态雕塑材料的革新、创造中来，我们的雕塑才有未来。